[ES] “Es obra de Pedro de Ribera y fue construida entre 1716 y 1718 por empeño personal del primer marqués de Vadillo, por entonces corregidor de Madrid. La ermita resultó completamente destruida en el transcurso de la Guerra Civil durante la defensa de Madrid, junto con la talla de la Virgen ubicada en su interior. El edificio existente actualmente es una reconstrucción realizada en 1945. Durante siglos fue el destino de la romería madrileña en veneración de la imagen de la Virgen del Puerto que hay en su interior, costumbre que dio lugar a la verbena de la Melonera.
Historia
La ermita tuvo su origen en la imagen tallada de la Virgen del Puerto existente en su interior. Bajo el reinado de Felipe V el corregidor de Madrid, Francisco Antonio de Salcedo y Aguirre, marqués de Vadillo, le encargó al entonces joven Pedro de Ribera embellecer y ordenar los alrededores del viejo Alcázar. La primera gran obra que realizó Ribera en Madrid fue la ordenación del terreno que había entre el Manzanares (Campos de la Tela) y el Campo del Moro. El paseo y arboleda se denominó paseo de la Virgen del Puerto en honor a la patrona de Plasencia, ciudad de la que el marqués de Vadillo había sido corregidor durante siete años (1689-1696) y en la que había desarrollado una gran devoción por la advocación mariana placentina. Las obras estaban completas en 1718, ya que el 7 de septiembre se solicitó permiso para trasladar la imagen desde el Colegio Imperial hasta su nueva sede. La procesión se celebró el día 10 de ese mismo mes. Al acto asistió el Ayuntamiento, el cabildo y los grandes de la Corte.
Antonio de Salcedo y Aguirre realizó las gestiones necesarias para que la Virgen del Puerto, patrona de Plasencia, se instalara en las dependencias de la ermita, y dispuso que en sus dependencias se encontraran al servicio religioso dos capellanes. Dejó el patronazgo de la ermita a sus descendientes del marquesado de Vadillo. A pesar de ello, y debido a la residencia de los marqueses fuera de Madrid, el patronazgo recayó en los Padres Rectores del Colegio Imperial. El edificio es uno de los ejemplos del arte barroco madrileño, siendo una de las primeras obras en Madrid de Pedro de Ribera. El encargo fue doble, por un lado el edificio, por otro el paseo que se finalizó en 1726. En época de Carlos III el Paseo Nuevo (en la actualidad de la Virgen del Puerto) se elevó y se construyó una escalera para salvar el desnivel entre el paseo y la ermita. En 1780 se construyeron casas en los alrededores de la ermita, iniciándose así la urbanización de la zona. El arquitecto Juan Durán hizo ampliaciones a la ermita incluyendo nuevas dependencias al edificio. También tomo la decisión de retirar las cubiertas de pizarra de los chapiteles y recubrirlas con cinc.
En el año 1936 la ermita fue asaltada por grupos anticlericales y se perdieron los retablos originales. Durante la Guerra Civil, la ermita y sus edificios anejos quedan muy dañados por encontrarse en las inmediaciones de un frente de batalla que existió durante casi dos años y medio. Al finalizar la contienda el edificio estaba tan deteriorado por el efecto de los proyectiles que sólo mostraba en pie sus muros maestros de fábrica y la cúpula ochavada. Los chapiteles de pizarra quedaron agujereados por el bombardeo artillero; los paramentos exteriores derribados. La talla de la virgen quedó destrozada y la nueva se encargó al escultor Víctor González Gil. Finalmente fue declarada Monumento Nacional en 1945, año en el que comenzó su completa reconstrucción. Del encargo se hizo cargo al ingeniero Carlos Mendoza (autor de la canalización del Manzanares). La reconstruida nueva ermita fue inaugurada de nuevo en 1951. La reconstrucción fue mencionada en el NO-DO, se confirió una condecoración al párroco de Santa María de la Cabeza y se efectuó una romería a la misma ermita. Con posterioridad se volvió a restaurar, eliminando el revoco de las fachadas y dejando al aire los ladrillos y la sillería de sus paramentos. En esta restauración se volvieron a poner las pizarras en su cubierta, retirando las planchas de cinc que había desde 1789. Entrado el siglo XXI el conjunto del paseo y la ermita se incluyeron en el entorno de Madrid Río.
Características
Se trata de uno de los primeros ejemplos de arquitectura barroca en España. La fachada se encuentra marcada por dos torres, cada una de ellas coronadas por campanas y chapiteles. El portal es adintelado.
El interior de la ermita fue construido en periodo borbónico. La capilla es de planta ochavada. En su interior se puede ver el sepulcro del marqués de Vadillo, también realizado por Pedro de Ribera.
Las decoraciones de las torres se realizan con balcones, sitios privilegiados desde los que los patronos asistían a los momentos más interesantes de las romerías y los festejos. El chapitel de la cúpula se soporta sobre un tambor octogonal (ochavado). El edificio está sustentado por pilastras.
La explanada en torno a la ermita sirvió de lugar para la celebración de las romerías que posteriormente se trasladaron al Parque de la Arganzuela a finales del siglo XX. Inicialmente fueron celebradas por los inmigrantes gallegos y asturianos que se congregaban en Madrid.
Su forma general fue calcada en las ermitas seiscentistas de los jardines del palacio del Buen Retiro, formaba parte de un interesante complejo urbanístico, lo mismo que el puente de Toledo sobre el cauce del río Manzanares.”
(Fuente)
[EN] “It is the work of Pedro de Ribera, it was built between 1716 and 1718 by personal commitment of the first Marquis de Vadillo, then mayor of Madrid. The hermitage was completely destroyed during the Civil War during the defense of Madrid, along with the carving of the Virgin located inside. The currently existing building is a reconstruction carried out in 1945. For centuries it was the destination of the Madrid pilgrimage in veneration of the image of the Virgen del Puerto that is inside, a custom that gave rise to the verbena de la Melonera.
History
The hermitage had its origin in the carved image of the Virgen del Puerto existing inside. Under the reign of Felipe V, the corregidor of Madrid, Francisco Antonio de Salcedo y Aguirre, Marquis of Vadillo, commissioned the then young Pedro de Ribera to beautify and order the surroundings of the old Alcázar. The first major work that Ribera carried out in Madrid was the planning of the land between Manzanares (Campos de la Tela) and Campo del Moro. The promenade and grove of trees was called Paseo de la Virgen del Puerto in honor of the patron saint of Plasencia, a city of which the Marquis de Vadillo had been corregidor for seven years (1689-1696) and in which he had developed a great devotion to the Placentine Marian dedication. The works were complete in 1718, since on September 7 permission was requested to transfer the image from the Imperial College to its new headquarters. The procession was held on the 10th of that same month. The act was attended by the City Council, the council and the greats of the Court.
Antonio de Salcedo y Aguirre took the necessary steps for the Virgen del Puerto, patron saint of Plasencia, to settle in the hermitage's premises, and arranged for two chaplains to meet at religious service there. He left the patronage of the hermitage to his descendants of the Marquesado de Vadillo. Despite this, and due to the residence of the marquises outside Madrid, the patronage fell to the Rectors of the Imperial College. The building is one of the examples of Madrid Baroque art, being one of the first works in Madrid by Pedro de Ribera. The commission was double, on the one hand the building, on the other the promenade that was completed in 1726. In the time of Carlos III the Paseo Nuevo (currently the Paseo Nuevo) was raised and a staircase was built to bridge the gap between the promenade and the hermitage. In 1780 houses were built around the hermitage, thus beginning the urbanization of the area. The architect Juan Durán made extensions to the hermitage including new dependencies to the building. He also made the decision to remove the slate coverings from the spires and coat them with zinc.
In 1936 the hermitage was assaulted by anticlerical groups and the original altarpieces were lost. During the Civil War, the hermitage and its adjoining buildings were badly damaged because they were located in the vicinity of a battle front that existed for almost two and a half years. At the end of the war, the building was so deteriorated by the effect of the projectiles that only its main masonry walls and the octagonal dome were still standing. The slate spiers were pierced by artillery bombardment; demolished exterior walls. The carving of the Virgin was destroyed and the new one was commissioned to the sculptor Víctor González Gil. It was finally declared a National Monument in 1945, the year in which its complete reconstruction began. The commission was entrusted to the engineer Carlos Mendoza (author of the Manzanares channeling). The reconstructed new hermitage was inaugurated again in 1951. The reconstruction was mentioned in the NO-DO, a decoration was conferred on the parish priest of Santa María de la Cabeza and a pilgrimage was made to the same hermitage. Subsequently, it was restored again, removing the plaster from the facades and leaving the bricks and masonry of its walls exposed. In this restoration, the slates were put back on its roof, removing the zinc plates that had been there since 1789. Entering the 21st century, the promenade and hermitage as a whole were included in the area of Madrid Río.
Characteristics
It is one of the first examples of Baroque architecture in Spain. The façade is marked by two towers, each of them crowned by bells and spiers. The portal is flat.
The interior of the hermitage was built in the Bourbon period. The chapel has an octagonal plan. Inside you can see the tomb of the Marquis de Vadillo, also made by Pedro de Ribera.
The decorations of the towers are made with balconies, privileged places from which the patrons attended the most interesting moments of the pilgrimages and festivities. The spire of the dome is supported on an octagonal (octagonal) drum. The building is supported by pilasters.
The esplanade around the hermitage served as a place for the celebration of pilgrimages that later moved to the Parque de la Arganzuela at the end of the 20th century. Initially they were celebrated by Galician and Asturian immigrants who congregated in Madrid.
Its general shape was modeled on the 16th-century hermitages in the gardens of the Buen Retiro palace, it formed part of an interesting urban complex, the same as the Toledo bridge over the Manzanares riverbed.”
(Source)