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Difficulty:
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Terrain:
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Size: 
(micro)
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Parking Gros chene
GLORIA FRIEDMANN
Le monument du chêne
1995
Forêt de Haguenau
mur carré incurvé en parpaings de 7,5 m. de côté
tronc de chêne calciné de 5 m. de hauteur
7 stèles en bois de 150 / 45 / 30 cm.
En pleine forêt de Haguenau, un itinéraire ponctué de sept stèles en bois clair sur lesquelles sont gravées des citations littéraires provenant de diverses cultures du monde en rapport avec le thème de la nature, conduit au Monument du chêne. Celui-ci est constitué d’un arbre calciné réduit en son tronc, passé au feu puis à l’huile pour sa conservation, et se détachant sur un mur rouge placé derrière lui.
Alors que la forêt a donné lieu dans les contes et légendes à une riche mythologie, les éléments mis en scène par Gloria Friedmann sont empreints d’un certain mystère : si les sept stèles s’organisent pour créer un parcours littéraire, le Monument du chêne s’impose avec toute la force d’un événement plastique. La noirceur de l’arbre qui porte inscrite les torsions et les ruptures de sa croissance tranche violemment sur le rouge du mur qui noue à son tour une intense relation chromatique avec le vert de la végétation environnante. Au cœur de la nature qui est pour Gloria Friedmann un “vivant chaos d’images”, cette œuvre déploie une intense théâtralité mais évite néanmoins tout décorum : l’oeuvre en refusant une totale intégration au lieu récuse ainsi une fonction décorative parfois associée aux œuvres in situ.
En même temps l’œuvre fonctionne comme un palimpseste artistique laissant transparaître des souvenirs des mises en scène de tableaux religieux, certains des arbres peints par C. D. Friedrich, ou encore une allusion à l’art plus récent du monochrome. Mais le processus créatif de Gloria Friedmann est unique en ceci qu’il opère une transformation radicale de la présence de ce chêne. Réduit à n’être que l’ombre de lui-même projetée sur ce rideau de théâtre, il porte en lui un mystère que ne connaissent pas les arbres environnants : il est désormais intemporel parce que transfiguré en leur symbole à tous. Cette installation s’est accompagnée de l’édition d’un ouvrage sur le Monument du Chêne et de Feuilles, un choix de textes ayant tous pour thèmes l’Arbre et la Forêt.
GLORIA FRIEDMANN
Das Monument der Eiche
1995
Wald von Haguenau
viereckige Mauer incurvé in Bindern von 7,5 Herr. von seitens
kalzinierter Eichenstamm von 5 Herr. von Höhe
7 stèles in Holz von 150/45/30 cm.
In vollem Wald von Haguenau eine von sieben stèles aus klarem Holz pünktliche Strecke, auf denen literarische Zitate eingeprägt werden, die aus verschiedenen Kulturen der Welt in Zusammenhang mit dem Thema der Natur stammen, das nach dem Monument der Eiche geführt wurde. Dieser besteht aus einem kalzinierten Baum, der in seinem Stamm reduziert wurde, der zum Feuer dann zum öl für seine Konservierung übergegangen wurde, und die sich auf einer roten Mauer losbindet, die hinter ihn gesetzt wurde.
Während der Wald in den Erzählungen und Legenden zu einer reichen Mythologie Anlaß gegeben hat, werden die Elemente, die in Szene von Gloria Friedmann gestellt wurden, von einem gewissen Geheimnis aufgeprägt: wenn das sieben stèles sich organisieren, um eine literarische Strecke zu schaffen, drängt sich das Monument der Eiche mit der ganzen Kraft eines Ereignisses aus Plastik auf. Die Schwärze des Baumes, der eingetragen die Torsionen und die Brüche seines Wachstums trägt, unterscheidet gewaltsam auf dem roten von der Mauer, die an ihrer Umdrehung eine starke chromatische Beziehung mit dem Grün der umliegenden Vegetation knüpft. Im Herzen der Natur, die für Gloria Friedmann ist „lebend Bildchaos“, entfaltet dieses Werk eine starke Theatralik, aber vermeidet trotzdem jedes décorum: das Werk indem es eine Gesamtintegration am Ort ablehnt lehnt so eine mit den Werken manchmal assoziierte Dekorationsfunktion ab in situ.
Gleichzeitig funktioniert das Werk als ein künstlerisches palimpseste, das transparaître läßt von den Erinnerungen an das Setzen in Szene religiöser Tabellen, einige der Bäume, die durch C gemalt wurden. D. Friedrich oder noch eine Anspielung auf die neuere Kunst des monochromen. Aber der schöpferische Vorgang von Gloria Friedmann ist in dies einmalig, daß er eine radikale Umwandlung der Anwesenheit dieser Eiche durchführt. Begrenzt nur der Schatten von sich selbst zu sein, der auf diesem Theatervorhang geplant ist, trägt er in ihn ein Geheimnis, das nicht die umliegenden Bäume kennen: er ist von nun an zeitlos, weil umgestaltet in ihrem Symbol an allen. Diese Einrichtung ist von der Ausgabe eines Werkes auf dem Monument der Eiche und Blätter begleitet worden, eine Wahl von Texten, die alle für Themen den Baum und den Wald haben.
Additional Hints
(Decrypt)
Qreevèer yr zhe
Uvagre qre Znhre