Jeho hudebni styl oznacuji vetsi kadri na muziku, nez jsem ja,
jako novoromanticky. Motivy, ktere pouziva, se daji vystopovat u
Wagnera a jeho zaku. Inspiruje se jeho hudbou, psanou pro
mnohacetna orchestralni telesa. A leitmotivy najdete u E.T.
mimozemstana, Hvezdnych valek, Indiany Jonese, Jurskeho parku a
mnohde jinde. Co vic? Vzdycky naprosto jasne poznate, ze to je on.
John Williams.
Schvalne, mrknete na youtube a zadejte si - rekneme - jmeno
slavneho dobrodruha, co hleda poklady, nechava se honit obri
kamennou kouli a nema petky prsa (jako Lara Croft). A pak si pustte
ten snimek, na kterem je nejvic postavicek, maji navlecene hudebni
nastroje vseho druhu a vali nesmrtelny Jonesovsky motiv. Uz je vam
jasne, proc je ten dobrodruh nesmrtelny? A pak vam staci jeden klik
a jste na Kryptonu, doma u Supermanovic. A dobre radim, kdyz
doporucuju, abyste to zpatky vzali na Malem sokolovi s princeznou
Leiou v naruci a Chewbaccou za zady.
Jo, je radost psat o cloveku, co je vam hudebne bliz, nez vas
kantor ideal ze zakladky. Neverite? John Williams ziskal pet Oscaru
za filmovou hudbu a nominaci ma pres ctyricet. Zacalo to Sumarem na
strese z roku 1971, kdy mel tehdy devetatricetilety Williams za
sebou dekadu se tremi nominacemi a taky jediny snimek, ke kteremu
kdy udelal hudbu pro jineho nez americkeho rezisera, spanelsky
snimek Storia di Una Donna. Osobne vzato je Sumar jeden z
nejmilejsích kycu, jake jsem kdy videl. Ma nabozenskou tematiku a
je to tak trochu prezitek sedesatek se vsemi temi slavnymi My Fair
Lady a Mary Poppins. Williams v nem naplno rozjel monstroznost
orchestralniho podani, kterym nasledne rozdrtil na prach cely
hudebne filmovy prumysl. A jakoby mimochodem nastolil desetiletku,
co se proste z hlediska kohokoli, kdo sbira zlate filmove sosky (a
je odvareny z Irglove a Hansarda) nevidi. Dalsi Oscar prisel o
ctyri roky pozdeji za Celisti (ano, ano, spravne vam naskocil ten
slavny dvounotovy motiv, ktery je dneska synonymem zraloka) a dalsi
za dalsi dva roky. Tentokrat slo o prvni dil Hvezdnych valek.
Soundtrack k tomuhle filmu mel bratru 75 minut a stal se
nejprodavanejsi orchestralni deskou desetileti.
Mezi reci… jestli se chcete pobavit, tak krome techto
perel – filmovych a hudebnich – mrknete na youtube.
Borec, ktery si rika Goldentusk, si bere na paskal nejznamejsi
hudebni motivy nejslavnejsich filmu a doplnuje je svym hlasovym
projevem a trefnymi texty. A nejcasteji se trefuje prave do
Williamse.
Jestli se spolu se mnou ptate, kde ze se vzal takovy hitmaker,
tak vezte, ze kdyz zacinal pracovat v televizi a s orchestrem,
ucili ho treba Conrad Salinger a Bob Franklin, z nichz prvni ma na
svedomi treba hudbu k Americanovi v Parizi a druhy zase celou radku
televiznich estrad. Cesta k Williamsove slave je dlazdena tvrdou
praci. Vzdyt zacinal take u televiznich sarad a se snimky, ktere u
nas nebezely a nikdy nepobezi. Jenze jakmile se v sedesatych a
hlavne v sedmdesatych letech dostal k poradnemu filmu, uz se ho
nepustil a film se nepustil jeho. Prvni nominace na Grammy prisla v
roce 1967, pak jeho hudba zarila v katastrofickych snimcich
Dobrodruzstvi Poseidonu (to je ten srdcervouci dojak The Morning
After), Zemetreseni a v u nas veleslavnem filmu Sklenene peklo. A
prave diky posledne jmenovanemu vzniklo jedno z nejpevnejsich
hudebne reziserskych spojeni vsech dob. Steven Spielberg se po
zhlednuti filmu s Williamsem spojil, okamzite si padli do noty a
zkuseny Williams nahral hudbu k novackovskemu filmu Sugerlandsky
expres. Nasledovaly Celisti, E.T., Jursky Park, Schindleruv seznam
a radka dalsich filmu (za tri z nich ziskal Williams Oscara). Ze
navic neni Spielberg zadny skrblik, dokazal tim, ze Williamse
doporucil Georgi Lucasovi. Vysledek uz neni treba pipominat.
Krome vzajemne hvezdne podpory vneslo duo Williams-Spielberg do
hudebne filmove tvorby jeste jeden prvek. Do te doby jen ve
vyjimecnych osvicenych pripadech dochazelo k tomu, ze by skladatel
a reziser spolupracovali vic nez… "tady mas film, neco k
tomu nahraj“. Nase duo tohle poborilo a hudbu vyvijelo spolu
s pribehem, takrikajic snimek od snimku. A taky si velmi vychazeli
vstric. Vzpominate na slavnou honicku policistu a party kolaru na
BMXkach z E. T. mimozemstana? Cela tato sekvence scen byla natolik
clenita, tolik se v ni menil rytmus a nalada, ze Williams,
pracujici s monstroznim telesem, jednoduse netusil, jak ji uchopit.
Spielberg to nakonec vyresil salamounsky. Vubec ji nedal
Williamsovi k dispozici, nechal ho jen, at si ji parkrat pusti a
pak jde skladat. Vysledek? Reziser nakonec celou scenu prestrihal a
reeditoval tak, aby sedla do Williamsovy hudby. Jak proste - a
timto vas zvu k poslechu deviti mnou pripravenych ukazek. Indicie
A, B, C, D, E, F, G, H, I ziskate pomoci ciferace roku premier
filmu, ve kterych ukazky poprve zaznely. A = 1. ukazka v poradi
atd. Priklad ciferace: rok 2003 - 2+0+0+3 = 5
Jak na cache:
Prosim o opatrnost pri odlovu. Kes je
umistena na mudloplnem miste. Lze ji odlovit pouze pri oteviraci
dobe. V prubehu noci neni dostupna. Tuzku sebou!!! Neni v
kesi.
50°J.(KLM - 28)
14°N.(OPR - 6)
J = I + G
K = D + B
L = F - A
M = C + B
N = E + G
O = D - E
P = F - I
R = H - C
Kontrolni soucet A + B + C + D + E + F + G
+ H + I = 40